X-Media

L’interface s’étend sur tous les écrans de la régie et vous l’organisez vous-même : vous découpez chaque écran en zones et vous y placez les vues qu’il vous faut, layers, FX, preview, pilotage. Un layout par usage, et vous basculez de l’un à l’autre.

• Un layer s’applique à des surfaces et à des fixtures.
• Un FX s’applique à des layers, à des surfaces et à des fixtures.
• Chaque layer, comme chaque FX, choisit en plus le layout du Mapper dans lequel il s’applique.

C’est toute la force de ce compositing : vous mélangez des layers posés sur des mappings différents, dans l’ordre que vous voulez. Les FX peuvent aussi se déphaser dans l’espace, en 2D en suivant un layout de mapping, ou en 3D.

Le Player bascule entre deux états, A et B :

• Layers et FX : chacun se définit en A, en B, ou dans les deux.
• Transitions : au choix, et même déphasées dans l’espace, en 2D ou en 3D. La bascule parcourt les surfaces et les fixtures au lieu de se faire partout au même instant.

• Tempo : layers et FX se synchronisent au BPM, avec un Master Beat. Sources : MIDI Clock, Ableton Link, Pioneer TCNet, détection de beat audio ou tap manuel.
• Timecode : les layers peuvent suivre une source LTC, MTC, Art-Net TC, Pioneer TCNet ou TC SDI.

Les layouts du Player affichent les sources de timecode et de tempo, avec leur état.

Jusqu’à 255 masques animés, de 8 steps chacun :

• Gabarit : le masque se dessine sur un canvas, une surface, une fixture, ou même une image.
• Cible : il s’applique aussi bien à un layer qu’à des surfaces ou des fixtures.
• Morphing : d’un step à l’autre, les formes se morphent, même avec un nombre de points différent.
• Animation : ce sont les FX qui portent les masques, leurs animations suivent donc le beat et se déphasent en 2D ou en 3D.

Jusqu’à 255 textes, avec import de polices, dans lesquels vous pouvez insérer des comptes à rebours. Le système de FX se charge de les afficher :

• Animations prêtes : défilements, vague, machine à écrire, glitch…
• Style : contour, lueur et ombre.
• Murs cylindriques : le texte animé fait le tour, le raccord ne se voit pas.

Jusqu’à 256 scene shots enregistrent des états du Player : vous préparez le show sans console. Envoyés en DMX, ces états se récupèrent ensuite rapidement à la console.

• Pour le pupitreur : dès qu’il touche la valeur d’un élément qu’il contrôle dans X-Media, les informations sur cet élément s’affichent dans sa console, en NDI.
• Pour le régisseur : chaque layer qui lit un média peut apparaître dans Media Monitor, avec le décompte des médias en cours, en NDI ou sur une sortie physique grâce au canvas statique du Mapper.

Un projet compte plusieurs canvas, de deux types :

• Dynamique : il passe par le compositing du Player et alimente les sorties vers le kit, en vidéo comme en pixel mapping. Il porte les sorties vidéo, les fixtures, les surfaces, les masques et les slices.
• Statique : hors compositing, il sert à la preview et au monitoring (infos console, Media Monitor, flux NDI), en vidéo uniquement, avec toute la puissance du Mapper : scaling, déformation, couleur, masques.

Export : le layout du canvas s’exporte en mire, à fournir aux graphistes.

Slices : elles piochent dans les surfaces et se posent dans les sorties.

• Warp linéaire ou Bézier, en entrée comme en sortie, perspective 4 coins.
• Blending des projecteurs par soft-edge (largeur, puissance, gamma), au niveau des slices.
• Couleur : correction par slice (luminosité, contraste, saturation, RVB).
• Masques à chaque étage : sur une surface ou plusieurs à la fois, sur une slice, ou sur une sortie, commun alors à toutes ses slices.

Sorties : physiques ou virtuelles (Spout, NDI, loopback interne), plus une sortie preview par canvas pour la prévisualisation. Chaque sortie s’exporte en mire, pour les techniciens vidéo.

Les lights se mappent dans le même canvas que la vidéo :

• MVR : placement 3D et patch automatiques.
• Éditeur de fixtures : vous créez vos fixtures, ou l’import GDTF les crée pour vous, depuis un fichier ou directement depuis GDTF Share en vous connectant à votre compte.
• Multi-instances : les lights multi-instances sont prises en charge.
• Placement libre : aucune grille imposée, la fixture se place telle qu’elle est montée.

Sub-fixtures : une light à deux anneaux de LED se découpe en deux sub-fixtures. Dans le Player, vous pilotez la light entière ou chaque anneau, et vous pouvez envoyer un média dans un anneau, un autre dans le second.

• LED wall : types de dalles, pitch et dimensions physiques ; les dimensions du mur en 3D se calculent seules, et les contours prennent en charge tous les murs : triangulaire, cylindre, cercle.
• Screen : écrans et projecteurs, avec une dimension physique en mètres pour la 3D. Un Screen peut représenter l’image de plusieurs projecteurs : les slices y piochent la part de chacun, et le blending se fait à leur niveau.
• PIP : une surface qui ne s’affiche pas en 3D et qui se compose par-dessus une autre, avec son propre blend mode.

Test patterns : générés automatiquement dalle par dalle, avec un nom unique par dalle ; ils signalent une dimension incohérente avec le pitch.

Un éditeur de courbure dédié, avec le profil du mur vu de dessus :

• Charnières : sur les raccords entre dalles, et en positions libres dans la dalle (par exemple 0.25, 0.75) ; la dalle se coupe en parts inégales et le mur plie exactement là.
• Courbure : axe horizontal ou vertical, angle par dalle ou rayon, symétrie, anneau fermé pour les cylindres.
• Mesures : angle total, rayon, corde et profondeur de la sélection, affichés en direct.

La 3D suit la courbure telle qu’elle est montée.

La 3D sert à la preview live, pas à mapper automatiquement. Le MVR fait l’aller-retour :

• Import : il cale toute la 3D sur le projet de référence et apporte le patch des lights et des rubans LED.
• Export : il emporte toutes vos surfaces, avec leur UV mapping calé sur la sortie preview.

Sortie preview : une par canvas, en flux physique ou virtuel (NDI, Spout), vers votre logiciel de prévisualisation de show. Dans le visualiseur, un seul flux alimente toutes les surfaces du MVR, et tout est calé.

Pour chaque sortie du projet, vous choisissez d’un clic la machine qui l’affiche, et comment : écran en plein écran ou en fenêtre, NDI, Spout ou SDI.

Par défaut, le Primary émet tout le DMX et les autres machines se taisent :

• Répartition : vous partagez les univers entre machines pour les gros pixel mappings, chacune ne calcule que les siens.
• Backup : muet tant que sa cible vit, il émet si la machine tombe ou si sa carte réseau DMX lâche.
• Contrôle : un univers émis par deux machines est signalé.

Pour chaque protocole, vous choisissez la carte réseau de chaque machine, épinglée par son adresse MAC, ou vous le désactivez :

• Lumière : Art-Net, sACN, DMX du pixel mapper.
• Synchro : Ableton Link, Pioneer TCNet.
• Contrôle et vidéo : OSC, et NDI à activer.